Красный Берег – деревня в 5 километрах южнее трассы М5, в 20 км северо-западнее Жлобина.
Краткая история Красного Берега
В 1528 году местный помещик Алексей Зенькович продал свои деревянные постройки другому владельцу. Из этого письменного источника известна деревня Красный Берег, входившая в то время в состав Речицкого уезда Минского воеводства Великого княжества Литовского. После Алексея Зеньковича до начала ХХ века владельцами Красного Берега были Солтаны, Воронецкие-Корбуты, Гриневичи, Богородские, Готовские, Поклевские-Козелл.
В 1654 году на долю жителей Красного Берега выпали тяжелые испытания. Окрестные сёла, в том числе Красный Берег, почти полностью исчезли. К осени 1708 года Карл XII был вынужден повернуть на юг в сторону Украины, и Красный Берег оказался на пути войск шведского короля.
1 сентября 1812 года в местечке Казимиров, в 12 верстах южнее Красного Берега, произошёл бой между русской дивизией и польской бригадой. Русская дивизия понесла в этом бою большие потери и отступила. После этого батальоны Баранова, движение которых сдерживала большой обоз, заняли Красный Берег и взяли курс на Бобруйск.
16 ноября 1873 года через станцию Красный Берег прошел первый поезд из Бобруйска в Гомель.
В 1889 году генерал-лейтенант Михаил Семёнович и его жена, дворянка Мария-Юзэфа Готовская владели имением Красный Берег в Степской волости в 847 десятин земли.
Поклевский-Козелл Викентий Альфонсович никого не тронул во время гражданской войны, но накануне разгрома белых в Зауралье он с семьей уехал оттуда 19 июня 1919 года насовсем. Через Владивосток семья добралась до Польши, где в 1929 году глава семейства умер в нищете. Мария Михайловна пережила мужа и умерла после окончания Второй Мировой войны. Они вместе похоронены на Паванзовском кладбище в Варшаве.
В это время в Беларуси разгорелось последнее сражение Первой мировой войны и её окончание тесно связано с началом новой страшной войны — Гражданской. Первая кровь в этой братоубийственной бойне пролилась в Красном Березе…
20 ноября 1917 года 2-й Оренбургский ударный батальон, дислоцированный в Жлобине, выехал из города на встречу с первым минским революционным бронепоездом «Ленин». В 9 часов 20 ноября на станции Красный Берег произошло столкновение противоборствующих сил. Бой длился пять часов, в нем победили бойцы бронепоезда. Они полностью разгромили два батальона «ударников». Не помогли им ни упрямство, ни предательство сына дорожного мастера, который в разгар боя пытался тайно провести вражеских солдат в тыл. Командира бронепоезда предупредил дорожный караул. Предатель вместе с 60 вражескими офицерами и солдатами попал в плен.
Так что 20 ноября 1917 года – день боя на станции Красный Берег – можно считать днем начала гражданской войны в Белоруссии.
Дворцово-парковый комплекс Готовских – Поклевских-Козелл
В 1893 году генерал-лейтенант Михаил Семенович Готовский и его супруга, шляхтенка Мария-Эзэфа, построили в собственном имении в Красном Береге дворец. Автор проекта – российский архитектор Виктор Шротер, окончивший Санкт-Петербургскую Академию художеств и Берлинскую Академию художеств. Одновременно рядом с дворцом был разбит английский регулярный парк по проекту варшавского садовника Францишка Шаниора.
После смерти Михала Готовского в 1904 году имение Красный Берег перешло к семье Готовским, а после того, как Мария-Юзефа вышла замуж – к Викентию Поклевскому-Козелл.
В 1905 году во время русской революции усадьбу пытались ограбить местные крестьяне, но быстро прибывшие из Бобруйской крепости казаки пресекли эти попытки.
С приходом большевиков дворец был разграблен. Позже он был приспособлен для сельскохозяйственных курсов, что спасло его от окончательного разрушения. В 1921 году был произведён косметический ремонт: отремонтированы мраморный камин, печи, окна, двери, пол.
Во время Второй мировой войны в усадьбе находился немецкий госпиталь. После войны во дворце разместился сельскохозяйственный техникум.
В 1996–2015 годах проходила реставрация дворца.
Въездная брама
Вся территория усадьбы площадью 11 гектаров огорожена кирпичным забором. Главный вход украшают ворота в неоготическом стиле, имеющие форму стрельчатой арки. В её оформлении использованы арки и восьмиугольные боковые башни.
Координаты: 52.963777, 29.786397.
Кирпичный забор вдоль дороги
Усадебный дом
Дворцово-парковый комплекс Козелл-Поклевских включает усадебный дом, флигель, хозяйственные постройки, кирпичный забор с брамой, парк. Главным архитектурным элементом комплекса и центром его композиции является дворец, представляющий собой Г-образное асимметричное двухэтажное кирпичное здание, возведённое в стиле историзма с использованием элементов готики, ренессанса, ампира и модерна.
Усадьба Козелл-Поклевских – своеобразный путеводитель по истории архитектурных стилей в интерьере. Здесь использованы элементы более десяти стилей – готики и романского стиля, рококо, маньеризма, барокко, классицизма и других. Следует отметить, что усадьба Козелл-Поклевских – единственная белорусская усадьба, в оформлении которой использован редкий арабский стиль – альгамбра.
Координаты: 52.965373, 29.784332.
Интерьеры усадебного дома
Парадная лестница
Корридор
Зал 1
Салон в стиле рококо
Стиль рококо зародился во Франции в первой половине XVIII века. Для него характерны аристократическая изысканность, сложная декоративность отделки, орнаменты, а также стремление к «уединённому комфорту», гармонии с природой. Стиль говорит о богатстве хозяина и его утончёном вкусе.
Неповторимостью является наличие в данном помещении уникальной аутентичной лепнины, которая когда-то была покрыта сусальным золотом.
Домовая часовня в стиле барокко
Козелл-Поклевские были глубоко верующими католиками, поэтому в доме присутствовала каплица, выполненная в стиле барокко. С молитвы начинался и заканчивался день.
Барокко зарождается в Италии в XVI–XVII веках. От итальянского «barocco» – вычурный, элитный, помпезный. Барокко считают также дворцовым стилем, поскольку от нрасцвёл в период правления Людовика XIV, который любил королевский размах, шик и откровенное богатство. Стиль барокко должен демонстрировать богатство и престиж владельца, подчёркивать роскошь и изобилие. Основным цветом стиля является золотой. Это проявляется не только в отделке помещения, но и подчёркивается в аксессуарах декора и деталях мебели.
Столовая в романском стиле
Романский стиль (от лат. ronanus – римский) – стиль архитектуры и искусства раннего средневековья. Для романского стиля характерна массивность, строгость и отсутствие излишеств.Основной признак романского стиля – монументальность.
Уникальным в этом заде является аутентичный, полностью сохранившийся потолок. Роспись выполнена цветными лаками. Супрапорты под дверью расписаны известным польским художником Александром Баравским. Данная комната служила семье Козелл-Поклевских столовой. Здесь вся семья, а часто и званые гости собирались за обеденным столом.
Центральный холл в готическом стиле
Расцвет готическго архитектурного стиля Европы пришёлся на XII–XV века. Особнности стиля: подчёркнутая вертикальность элементов, стремление вверх, визуальное создание лёгкости, фантастические формы. Неизменный атрибут готики – огромные окна, стрельчатые своды, многочисленные витражи. Наивысшей целью всего этого яляется доступ в помещение максимально возмоного количества света и создание гостеприимной обстановки.
Центральный холл – первое помещение, где хозяева встречали гостей, он характеризутеся наличием символов-оберегов (бабочки, листья винограда и дуба). Камины сохранили свою функциональность.
Арабский зал
Арабский стиль можно справедливо отнести к нео-стилям. Тонкие восточные орнаменты этого стиля лишены изображений живых существ – черта, характерная для искусства Востока. Орнаменты и арабская вязь образуют необычайно красивые сочетания.
Усадьба Козелл-Поклевских – единственная в Беларуси, в оформлении которой использован редкий арабский стиль Альгамбра. Альгамбра – архитектурно-парковый комплекс, расположенный в провинции Гранада в Андалусии (Испания). В Красном Береге, как и в Альгамбре, орнаменты и узоры увековечили изящество и мастерство мавританских мастеров. В данном зале усадьбы принимали гостей, вели беседы.
Салон в стиле маньеризма
Маньеризм как архитектурный стиль сформировался в Италии в первой четверти XVI века. Он характеризуется утратой ренессансной гармонии между телесным и духовным, природой и человеком. Основными художественными центрами нового искусства были Флоренция, Мантуя и Рим, а затем он получил распространение во Франции и странах Северной Европы. Для маньеризма характерна лепнина, насыщенная гротеском, причудливые, фантастические образы.
Для этого салона в усадьбе Козелл-Поклевских оригинальной является сохранность всех оригинальных элементов лепнины, в том числе украшение каминов ручной резьбой.В этой комнате хозяева вели светские беседы с гостями, играли в карты. Домочадцы и гости особняка Поклевских-Козелл в конце XIX – начале XX веков могли приятно проводить время за игрой в карты. По вечерам раскрывали ломберные столы, которые обычно стояли закрытыми в простенках. Перед началом игры на таких столиках, покрытых зелёным сукном, раскладывали в отдельные ячейки мелки для записи ставок и круглые щёточки для стирания этих записей. В центре стола ставили кололоду игральных карт в специальной коробочке.
В данном салоне находился замаскированный главный сейф хозяев, о существовании которого гости даже не подозревали.
Бильярдный салон ў стиле классицизма
Стиль классицизм характеризуется как спокойный. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, регулфрная система планировки. Все элементы выдержанные, но отличаются дороговизной. Стены в интерьерах стиля классицизм обычно гладко красятся. Мебель в классицизме веет респектабельностью, она всегда изготавливается из ценных пород древесины (орех, вишня, красное дерево).
В данном салоне Викентий Альфонсович и его гости разыгрывали партии в бильярд и обсуждали дела.
Бильярд в XIX веке стал игрой для богатых и был настолько распространён как среди представителей сильного пола так и среди прекрасной половины человечества, что практически каждый уважающий себя дом знатного рода имел бильярдный стол. Название игры, скорее всего, происходит от древнесаксонских слов «ball» – мяч и «yerd» – палка. Другие источники утверждают, что происхождение слова – французское: «bille» – шар, или «billart» – деревянная палка.
Музыкальный салон в стиле Людовика XVI
Интерьеры времён Людовика XIV имеют пышный, торжественно-парадный характер. Выполняя свою роль, они служили богатым, пышным и в то же время монументальным фоном для церемоний и ритуалов придворной жизни того времени. В обстановке появились хрустальные люстры, роскошные позолоченные резные рамы, и любовь к игре с пространством с помощью зеркал.
Предназначение данного салона у Козелл-Поклевских подчёркнуто наличием среди элементов украшения потолков лепных музыкальных инструментов. В данном салоне у семьи Козелл-Поклевских проходили балы и музыкальные вечера. Гости в шикарных нарядах вели светские беседы и танцевали. Галантные кавалеры приглашали дам на полонез и мазурку, кружили в вальсе.
Будуар в стиле классицизм
Классицизм отличает строгость и гармония, изящество и роскошь, солидность и величие.Это спокойный стиль в обрамлении богатых декораций. Отделка исключительно в благородных тонах, композиция уравновешена и не перегружена декором. Функции цвета брала на себя отделившаяся от архитектуры и скульптуры живопись.
Термин будуар появился в XVIII веке. БУдуар исторически сложидся как часть комнат, принадлежащих женщине. Будуар можно считать аналогом кабинета для мужчины. В более поздние периоды будуары использовали для создания предметов искусства, принадлежащих женщине.
Данная комната была личным пространством Марии Михайловны, где она писала письма, читала, занималась рукоделием.
Спальня в стиле классицизм
Художественный стиль классицизм представляет собой выражение идеи композиционной целостности, ясности, завершённости, уравнвешенности. В архитектуре классицизма существует определённый набор формальных признаков. Горизонталь преобладает над вертикалью. Элементы декора сдержанные, но дорогие. Формы предметов упрощаются, линии выпрямляются. Происходит выпрямление ножек, поверхности становятся проще.
Красная гостинная в стиле классицизм
В интерьере стиля классицизм преобладает строгая симметрия, созданная на фоне окружающего простора. Мебель эпохи классицизма добротная и респектабельная. Предметы мебели зачастую отделывались резными вставками из ценных прод дерева, особенно популярным было красное дерево. Стуляь и кресла обивались тканями с цветовым орнаментом.
В данной комнате ожидали аудиенции у Викентия Альфонсовича управляющий имением, соседи-помещики, крестьяне-просители.
Картинная галерея в неоготическом стиле
Неоготика (новая готика) – один из неостилей, сложившийся в европейском искусстве XIX века в период историзма. Этот стиль роскошный, взыскательный, величавый. В интерьерах элементы стиля начали проявляться во второй половине XIX века.Тогда же определились основные черты нового стиля, образы, которые сопровоэдают готическое оформдение и декоративные приёмы. Готическая архитектура выработала несколько оригинальных узоров, которые используются для оформления интерьеров: трифолий (трилистник), квардифолий (узор, состоящий из четырёх лепестков) и характерную «розу» (цветок, вписанный в круг). Эти элементы повсеместно встречаются в деталях декора.
В картинной галерее Козелл-Поклевских можно было увидеть работы Айвазовского, Караваджо, Кондратенко, Семирадского и других художников. В настоящее врем в картинной галерее проводятся сменные выставки хдожнков, коллекционеров, ремесленников, фотографов.
Рабочий кабинет в стиле классицизм
Стилю классицизма присуща тёплая, светлая, пастельная палитра: все оттенки персикового, голубого, бежевого, песочного и оливкого цвета. Для интерьеров в стиле клвссицизм характерны только натуральные материалы высочайшего класса – текстиль, дерево, ккамень. Декор должен быть идеально сбалансирован. Для интерьеров в классическом стиле мебель изготавливается из ценных порорд дерева с инкрустацией. В качестве украшений здесь не допустимы ни завитушки, ни драгоценные камни. Неброский растительный орнамент или несколько благордных вензелей – вот и весь декор.
В данном кабинете Викентий Альфонсович работал, принимал отчёты управляющего, планировал будущее.
Спальня сыновей в стиле классицизм
Эта комната служила детской для сыновей владельцев усадьбы: Альфонса, а позднее и Станислава. После революционных событий судьба наследников Козелл-Поклевских сязана с Европой.
Спальня дочери в стиле классицизм
Это помещение являлось комнатой дочери владельцев усадьбы Манюты (1889–1956).
Оранжерея
Флигель
Комплекс хозяйственных построек представлен зданиями бывшей винодельни, конюшни, кладовой, расположенными за пределами представительной части усадьбы, в их оформлении использованы различные архитектурные элементы.
Одноэтажный кирпичный флигель асимметричной объёмной композиции, расположенный рядом с дворцом, имеет сходное с дворцом архитектурное решение.
Флигель построен в конце XIX века.
Координаты: 52.964885, 29.7843281.
Бровар
Координаты: 52.964976, 29.785789.
Хозяйственная постройка
Хозяйственная постройка
Парк
Церковь святого Георгия
Церковь Святого Георгия находится недалеко от въездной брамы в усадьбу. Её построили между 1990 и 2000 годами.
Координаты: 52.962837, 29.785904.
Мемориальный комплекс «Детям – жертвам войны» на месте бывшего концлагеря
В Красном Береге располагался один из крупнейших детских донорских концлагерей, где находились дети в возрасте от восьми до четырнадцати лет, которых насильно отнимали у матерей близлежащих районах. У детей брали кровь для немецких солдат и офицеров, а тех, кто оставался жив, отправляли в Германию. В память об этом лагере, а также о других, размещённых в разных местах Беларуси, 28 июня 2007 года на въезде в Красный Берег был открыт памятник-мемориал.
Из информационного стенда, расположенного возле дороги:
«Комплекс посвящён всем детям, независимо от национальности и вероисповедания, на долю которых выпала война».
Координаты: 52.963212, 29.776645.
Мемориал открывает скульптура беззащитной, одинокой в целом мире девочки-подростка. Центром композиции памятника является Площадь Солнца. От неё лучи-аллеи расходятся по яблоневому саду. Один из лучей пепельно-чёрного цвета является главным входом на мемориал и проходит через «Мёртвый класс» из белых пустых парт и школьной доски. На Площади Солнца располагаются витражи, рисунки на которых выполнены детьми войны. В центре площади – белый «Парусник надежды и мечтаний».
Вскоре после освобождения белорусского города Лиозно в 1944 году при разборе кирпичной кладки разрушенной печи в одном из домов был найден маленький желтый конверт, прошитый нитками. В нем оказалось письмо белорусской девочки Кати Сусаниной, отданной в рабство гитлеровскому помещику. Доведенная до отчаяния, в день своего 15-летия она решила покончить жизнь самоубийством. Перед смертью написала последнее письмо отцу. На конверте стоял адрес: «Действующая армия. Полевая почта №… Сусанину Петру». На другой стороне карандашом написаны слова: «Дорогие дяденька или тетенька, кто найдет это спрятанное от немцев письмо, умоляю вас, опустите сразу в почтовый ящик. Мой труп уже будет висеть на веревке». Номер полевой почты, написанный на конверте, устарел, и письмо не могло попасть адресату, но оно дошло до сердца людей.
Опубликовано в «Комсомольской правде» 27 мая 1944 года.
Письмо 15-летней девочки Кати Сусаниной с фашистской каторги.
12 марта 1943 г.
Март, 12, Лиозно, 1943 год.
«Дорогой, добрый папенька!
Пишу я тебе письмо из немецкой неволи. Когда ты, папенька, будешь читать это письмо, меня в живых не будет. И моя просьба к тебе, отец: покарай немецких кровопийц. Это завещание твоей умирающей дочери.
Несколько слов о матери. Когда вернешься, маму не ищи. Её расстреляли немцы. Когда допытывались о тебе, офицер бил её плеткой по лицу. Мама не стерпела и гордо сказала, вот её последние слова: «Вы не запугаете меня битьём. Я уверена, что муж вернется назад и вышвырнет вас, подлых захватчиков, отсюда вон». И офицер выстрелил маме в рот…
Папенька, мне сегодня исполнилось 15 лет, и если бы сейчас ты встретил меня, то не узнал бы свою дочь. Я стала очень худенькая, мои глаза ввалились, косички мне остригли наголо, руки высохли, похожи на грабли. Когда я кашляю, изо рта идет кровь — у меня отбили легкие.
А помнишь, папа, два года тому назад, когда мне исполнилось 13 лет? Какие хорошие были мои именины! Ты мне, папа, тогда сказал: «Расти, доченька, на радость большой!» Играл патефон, подруги поздравляли меня с днём рождения, и мы пели нашу любимую пионерскую песню.
А теперь, папа, как взгляну на себя в зеркало — платье рваное, в лоскутках, номер на шее, как у преступницы, сама худая, как скелет, — и солёные слезы текут из глаз. Что толку, что мне исполнилось 15 лет. Я никому не нужна. Здесь многие люди никому не нужны. Бродят голодные, затравленные овчарками. Каждый день их уводят и убивают.
Да, папа, и я рабыня немецкого барона, работаю у немца Шарлэна прачкой, стираю белье, мою полы. Работаю очень много, а кушаю два раза в день в корыте с «Розой» и «Кларой» — так зовут хозяйских свиней. Так приказал барон. «Русс была и будет свинья», — сказал он. Я очень боюсь «Клары». Это большая и жадная свинья. Она мне один раз чуть не откусила палец, когда я из корыта доставала картошку.
Живу я в дровяном сарае: в комнату мне входить нельзя. Один раз горничная полька Юзефа дала мне кусочек хлеба, а хозяйка увидела и долго била Юзефу плеткой по голове и спине.
Два раза я убегала от хозяев, но меня находил ихний дворник. Тогда сам барон срывал с меня платье и бил ногами. Я теряла сознание. Потом на меня выливали ведро воды и бросали в подвал.
Сегодня я узнала новость: Юзефа сказала, что господа уезжают в Германию с большой партией невольников и невольниц с Витебщины. Теперь они берут и меня с собою. Нет, я не поеду в эту трижды всеми проклятую Германию! Я решила лучше умереть на родной сторонушке, чем быть втоптанной в проклятую немецкую землю. Только смерть спасет меня от жестокого битья.
Не хочу больше мучиться рабыней у проклятых, жестоких немцев, не давших мне жить!..
Завещаю, папа: отомсти за маму и за меня. Прощай, добрый папенька, ухожу умирать.
Твоя дочь Катя Сусанина.
Мое сердце верит: письмо дойдет»
